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Trabajamos con arquitectos, estudios de interiorismo y propietarios que quieren controlar la luz, el clima y las escenas sin que la tecnología domine la habitación.
La mayoría de los sistemas domóticos se notan: pantallas brillantes, plásticos fríos, cables a la vista. Nuestro punto de partida es distinto. Empezamos por la pared, el tono de la madera y la luz que entra por la ventana, y solo después decidimos dónde va cada control. Por eso cada panel se elige por acabado, grosor y comportamiento de la retroiluminación, no solo por funciones.
Cómo pensamos cada proyecto
Un piso en obra nueva y una reforma de una casa de los años sesenta piden soluciones distintas. Antes de proponer nada, revisamos los puntos de luz existentes, el tipo de pared y la rutina de quien vive allí. De ahí salen las decisiones concretas: qué se controla desde la pared, qué queda en el móvil y qué conviene dejar en un interruptor de siempre.
La historia de Peggy Coucke empieza en un taller pequeño, con una idea incómoda: los interruptores y las pantallas de control casi siempre llegaban al final de la obra, cuando ya no había margen para decidir nada. Cambiar eso nos llevó varios años y algunos errores útiles.
El primer modelo funcional salió de una plancha de vidrio mate cortada a mano y un módulo de control que apenas cabía en el hueco estándar. La luz de borde era demasiado intensa, y en una habitación oscura el reflejo resultaba molesto. Ajustamos el difusor hasta que la iluminación dejó de competir con las lámparas de la casa.
En lugar de diseñar sobre planos idealizados, empezamos a medir muros terminados, cajas de instalación antiguas y paneles de madera ya colocados. Eso obligó a rehacer los anclajes y a estandarizar dos profundidades. Hoy la mayoría de las piezas encajan sin obra adicional, incluso en reformas donde el muro no está perfectamente a plomo.
Con el tiempo dejamos de tratar cada dispositivo por separado. Una pantalla, un interruptor táctil y un sensor de aire comparten ahora el mismo lenguaje de gestos y la misma respuesta de luz. Quien configura una habitación entiende el resto sin manual, y los escenarios se copian entre estancias sin reescribir nada.
Las viviendas con más uso son las que menos funciones activan: luz, clima y persianas concentran casi todo. A partir de ahí redujimos menús y dejamos las automatizaciones avanzadas en segundo plano. Los sensores de calidad de aire siguen siendo la excepción, porque en cocinas y dormitorios la gente sí consulta los datos a diario.
No hay una sola forma de habitar un espacio. Estas son las decisiones que sostienen cada panel y cada sensor que sale del taller.
Un panel que obliga a mirar dos veces ya está mal resuelto. Trabajamos la posición, la altura y el ángulo de lectura para que encender la luz de la cocina a las seis de la mañana no requiera pensar. La pantalla aparece cuando hace falta; el resto del día, se comporta como una superficie más de la pared.
El vidrio mate se elige por cómo se ve a los cinco años, no a los cinco minutos. Las huellas se notan menos, el reflejo del sol no rebota en el salón y la luz de borde se calibra para que acompañe de noche sin convertirse en un punto brillante en la habitación. Los acabados beige y arena se prueban contra pintura real, no contra catálogo.
La mayoría de los módulos entran en cajas de mecanismo estándar. Eso significa que reemplazar un interruptor clásico por uno táctil no implica romper el yeso ni rehacer la pared. Cuando el proyecto lo permite, dejamos los sensores de aire y presencia fuera de la vista, en techo o en un hueco técnico, para que la estética del cuarto no dependa de la electrónica.
Los escenarios se nombran como los nombraría quien vive ahí: "noche", "fuera", "cine". Cada panel comparte la misma lógica, así que mover una costumbre de una habitación a otra no obliga a reaprender nada. Y si mañana cambia el uso de una zona, la configuración se ajusta sin sustituir el hardware.
Si quieres ver cómo se aplica esto en un proyecto concreto, revisa las capacidades técnicas o el catálogo de paneles y sensores.
La idea nació de una incomodidad concreta: en muchos interiores cuidados, los interruptores y pantallas de control rompen la calma de la pared. Plásticos brillantes, luces frías, botones que no encajan con la madera ni con el yeso. Quisimos que el control de la casa dejara de ser un objeto técnico y volviera a ser parte del ambiente.
Trabajamos con vidrio mate, tonos beige y una luz de borde suave que aparece solo cuando hace falta. Cada panel se piensa para una estancia real: la lectura de noche, el paso al pasillo, la rutina de la mañana. El efecto esperado es simple: que el residente deje de notar la tecnología y note, en cambio, que la casa responde con calma.